纳兰性德说，"人生何如不相逢"，一句说尽了古往今来所有遗憾的根由。

婉约词从晚唐五代走到两宋巅峰，始终围绕一个"情"字打转。

白居易有言，"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"，十二首词，十二种离愁，跨越朝代与山河，说的都是同一件事，这世间最动人的，从来不是圆满，是遗憾。

—【01】—

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

寒蝉在暮色中声声叫得凄厉，长亭外一场骤雨刚歇，空气中还带着湿冷的草木气息。帐中设了饯别的酒，他端起杯，饮不下。兰舟已在催发，留恋也无用。

两双手握在一起，泪眼对着泪眼，千言万语堵在喉头，一个字也说不出来。此去千里，烟波浩渺，暮霭沉沉压着楚天，他的前路无边无际地荒凉着。

多情的人自古最怕离别，何况是在这冷落清秋。今夜酒醒之后，他会在哪里？杨柳岸边，晓风吹着残月。

此去经年，良辰也好，好景也罢，没有那个人在身边，统统是虚设。纵有千种风情，更与谁去说呢。

柳永一生流落坊巷，写的多是市井间的聚散悲欢。这首词写尽离别，没有一个字在讲道理，没有一个字在安慰谁，它做的无非把那个黄昏里所有的不舍和无力，

一笔一笔地铺在纸上。

杨柳岸，晓风残月，这成了宋词里最孤寂的画面，不是因为杨柳有多美，是因为那个酒醒之后的人，四顾茫然，发现自己一个人站在凌晨的河岸上。

离别这件事，说出来都是寻常，经历过的才知道，寻常二字最叫人断肠。

—【02】—

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？

——宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》

楼台隐入浓雾，津渡迷失在月色中，桃源望断了也无处可寻。孤馆深锁春寒，杜鹃一声声叫在斜阳里，暮色一寸一寸压下来。

驿使寄来梅花，鱼书传来尺素，一封一封堆叠，砌成了数不清的恨。郴江本是绕着郴山流的，它为谁要流到潇湘去呢？

秦观被贬郴州，困在旅舍之中，满目都是望不见出路的苍茫。雾失楼台，月迷津渡，天地间一切可以依靠的标志都被遮蔽了，他连方向都找不到，更别说那个永远到不了的桃源。

驿寄梅花，鱼传尺素，这些来自远方的问候不是安慰，是提醒，提醒他远方有人在等，而他回不去。郴江绕郴山，何等自在，它该绕着山转的，不该往潇湘去，这一问里有不甘，有委屈，有对命运安排的质问。

江水无言，带着他的心事一路向南，流向更远的远方，他站在岸边，什么也拦不住。

—【03】—

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

庭院深深，不知深到几许，杨柳如烟堆叠，帘幕一层又一层，数也数不清。他在外骑马游乐的地方，她站在高楼上也望不见那条路。

三月暮时雨横风狂，门掩了黄昏，她用尽办法也留不住春天。含泪去问花，花不说话，乱红飞过了秋千，飞向更远处。

这首词写的是闺中人的孤寂，也是所有被困在一方天地里的人共同的苦。庭院越深，心越窄，帘幕重重隔断的不止是视线，还有她与外面世界的一切联系。

他去了章台路，那里的繁华与她无关，她能做的只有站在楼上张望，望也望不见。雨横风狂是春的暴烈，也是命运的暴烈，它不讲道理地把春天拖走。

她去问花，花不答，花瓣飞过秋千去了，连最后的陪伴也没有留给她。乱红飞过秋千，那个秋千是往日欢笑的证据，此刻只剩花瓣在上面空荡地飘。

花不语，不是无情，是无能为力，跟她一样。

—【04】—

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

——宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》

梦醒了，楼台高锁；酒醒了，帘幕垂落。去年的春恨今年又来了，不请自来，赶也赶不走。

落花之中一个人站着，微雨之中燕子成双飞过。记得初见小苹那天，她穿着两重心字罗衣，琵琶弦上弹的全是相思。那轮明月还在，它曾经照着彩云归去。

晏几道是宰相之子，少年时锦衣玉食，中年以后落魄江湖。他笔下的愁不是文人的无病呻吟，是真真切切从繁华跌落之后的痛。

落花人独立，微雨燕双飞，一个人对一双燕，孤独与成全对照得残忍。他站在花下，燕在雨中，世界热闹得很，热闹都是别人的。

小苹是歌女，琵琶弦上说相思，那是她唯一能做的事，用琴声替他、也替自己说出不敢开口的话。

当时明月在，曾照彩云归，明月依旧，彩云已散。他再也没有见过那个穿心字罗衣的女子了，他只有这轮月亮，和一场接一场醒不过来的梦。

—【05】—

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

——宋·李清照《声声慢·寻寻觅觅》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，十四个字砸下来，像一串密不透风的鼓点，敲碎了所有伪装。乍暖还寒的时候最难安顿自己，三杯两盏淡酒挡不住晚来的急风。

雁群飞过，正伤心处，认出是旧时的相识。满地黄花堆积，憔悴零落，如今有谁还配去摘？守着窗户，一个人怎么熬到天黑？

梧桐叶上又加了细雨，到了黄昏，点点滴滴，一声一声数着过。这般光景，哪里是一个愁字说得尽的。

莉叶慌张之中一脸感激，叶晨俊逸近乎妖孽的外貌让她不禁一呆，尤其是这种女人最无助的情况之下，更是让莉叶芳心一颤！

李清照写这首词时，国破了，家亡了，丈夫赵明诚也走了。她从锦衣玉食的贵妇人沦为颠沛流离的孤寡之人，一路南逃，什么都没有了。

开头十四个叠字不是炫技，是一个人被命运反复碾压之后发出的呻吟，每一组叠字都像是喘不上气来的叹息。淡酒敌不过急风，黄花憔悴无人来摘，梧桐细雨点点滴滴，这些不是景色，是她每一天每一夜的真切日子。

她连哭都哭不出来了，只剩下一个愁字，连这个字也嫌太轻。怎一个愁字了得，是整首词里最重的叹息，不是愁太少说不完，是愁太重说不出来。

—【06】—

东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，

那人却在，灯火阑珊处。

——宋·辛弃疾《青玉案·元夕》

东风一夜吹开千树繁花，又把满天星子吹落如雨。宝马雕车碾过，满路脂粉飘香。

凤箫声起，玉壶光转，鱼龙灯舞了一整夜。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈的女子们从身旁走过，暗香远去。他在人群中寻了她千百回，蓦然回头，那人站在灯火阑珊的地方。

辛弃疾以豪放闻名，这首词是他难得的婉约笔法，骨子里仍是那个不肯随波逐流的倔人。满城灯火、宝马雕车、鱼龙百戏，热闹到了极处，可他要找的那个人不在最亮的地方，她在灯火阑珊处。

所有人都涌向繁华，她站在繁华的边缘，安安静静。他找了千百回找不到，蓦然回首才看见，原来她一直都在，不在他以为的地方。这何止是元宵夜寻找意中人的故事，分明是一个不肯合群之人对同类的辨认。

灯火最盛处人声鼎沸，灯火阑珊处形单影只，而那一回首之间的惊喜与认领，是他写给自己、也写给所有不合时宜之人的宣言。

—【07】—

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。

——宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

新词唱了一曲，酒饮了一杯，天气同去年一样，亭台也是旧的。夕阳西沉，几时还能回来？花落去了，无可奈何；燕子归来了，似曾相识。小园香径上，他独自来来回回地走。

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晏殊一生富贵，官至宰相，照理说该是春风得意之人，可他写出来的词，调子永远是淡的、轻的、带点怅惘的。

一曲新词酒一杯，多么闲适，多么从容，可那一句"夕阳西下几时回"，就把所有闲适都打翻在地。他知道太阳落下去就不会再升起来了，今天过去了就再也没有今天了。

花落去是没办法的事，燕归来也不是去年的那只，一切都在变，只有亭台旧貌依旧，只有他在小园香径上来来回回地走。他不是走不出那园子，是走不出那光阴，走不出一个旧字下面压着的所有再也回不去的日子。

—【08】—

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——宋·李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

红藕的香气已经散了，玉簟生凉，秋天来了。她轻轻解开罗裳，独自登上兰舟。云中会有人寄来锦书吗？雁阵回来的时候，月色会铺满西楼。

花自顾自地飘零，水自顾自地流淌，一种相思牵出两处闲愁。这份情没有办法消除，刚从眉头上散开，又钻进了心头。

李清照写这首词时，赵明诚离家远行，她独守空闺。红藕香残是季节的转角，

也是她心绪的转角，从盛夏的浓烈一下子滑入秋天的清冷。

花自飘零水自流，花和水都不等人，它们有各自的归途，而她和赵明诚明明是同一种相思，硬生生隔在两处，各自承受。才下眉头，又上心头，愁从眉头卸下来了，没走远，直接钻进心里去了，她在身上赶不走的东西，不是因为太重，是因为太深。

整首词没有一声哭喊，没有一句抱怨，只有花在飘、水在流、月在照，她什么也没做错，无非太想一个人了。

—【09】—

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

——五代·李煜《长相思·一重山》

一重山，两重山，山连着山，天高地远，烟水凝寒。相思染红了枫叶，像火烧一样蔓延在层林之间。菊花开过了一遍，菊花又谢了一遍。塞外大雁飞得很高，人还没有回来，一帘风月闲闲地挂着，无人来赏。

李煜的词，早期多写宫廷风月，这首就是其中一首。山一重一重地叠，天地之间的距离越拉越远，她站在这一头望不到那一头，连烟水都冷了。

枫叶丹是秋天的烈焰，也是相思的烈焰，红得触目，红得心惊。菊花开一遍，菊花残一遍，花开花落之间，一年又过去了。大雁知道往南飞，那个人不知道往家走。

一帘风月闲，风月本该是赏的，现在无人来赏，它只好闲着。闲字最苦，闲是不被需要，是被辜负，是一个人在等待中发现，连风月都比自己有去处。

—【10】—

春花秋月何时了？往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

——五代·李煜《虞美人·春花秋月何时了》

春花秋月什么时候才能了结？往事知道的有多少？昨夜小楼又吹来东风，月色明亮，故国不堪回首。雕栏玉砌应该还在，红颜早已改了。问一声能有几多愁？恰似一江春水不停地向东流去。

这首词写完不久，李煜即被宋太宗赐死。他不是不知道这词会惹祸，他还是写了，像是有话不说不行，不吐不快。

春花秋月，天下最美的东西，在他眼里成了没有尽头的折磨，因为每一轮花开月圆都在提醒他，属于他的那一切再也回不来了。雕栏玉砌犹在，朱颜已改，宫还在，人已老，故国不堪回首，可他每夜都在回首，在东风里、在月色下，一遍遍地回头。

一江春水向东流，水不会倒流，时光不会倒转，他的愁也不会停。他用了最朴素最直接的比喻，没有雕饰，没有转弯，因为真正的痛不需要修辞，它就是一江春水，无穷无尽，奔涌不息。

—【11】—

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

燃起沉香，消去暑气，鸟雀在屋檐上叫着呼唤晴天。初阳照上荷叶，蒸干了昨夜的雨，水面清圆，荷花一枝一枝在风里举着。故乡遥远，何日能归？家在吴门，人常年客居长安。五月的渔郎还记得他吗？他只能划着小舟，在梦里回到荷花丛中。

周邦彦是宋词的集大成者，他写相思从不直说，总是绕着写，先写沉香、写鸟雀、写雨后的风荷，把一幅江南盛夏铺展开来，然后才说，故乡遥，何日去。

这四个字轻得像叹息，重得像石头。久作长安旅，一个久字道尽漂泊的疲倦，他不是不想回去，是回不去。五月的渔郎是他少年时的伙伴，如今大概还在吴门的水上打鱼，而他只能做梦，在梦里划一叶小舟，钻进芙蓉浦深处。

梦里越是真切，醒来越是空落，他一辈子都在长安做着吴门的梦，做着做着，荷花开了又谢了，他也老了。

—【12】—

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云织出巧样，飞星传递着离恨，银河迢迢，牛郎织女在暗夜中渡河相见。金

风玉露之中这一次相逢，胜过人间无数日夜的厮守。柔情似水，佳期如梦，不忍去看那鹊桥上回头必走的归路。两情假如真能长久，又哪里在乎朝朝暮暮。

七夕词从古写到今，大多凄苦，唯秦观这一首，在苦涩中开出一朵旷达。牛郎织女一年见一次，这一次相见的价值，抵得过凡世间日日相守的千遍万遍。

金风玉露一相逢，相逢太短，短到像一颗露水，可这一颗露水的光泽，照亮了三百六十四天的暗夜。柔情似水是温柔，佳期如梦是虚幻，忍顾鹊桥归路是不忍，三层递进，每一层都在把离别的痛往深处推。

可最后他翻了出来，两情既然久长，又岂在朝朝暮暮。这不是安慰，是信念，是一个深陷相思之人对爱情最深最重的笃定。

他用一阕词告诉世间所有分离的人，情之深浅，不在朝暮，在心。千古以来，多少人念着这两句词捱过了漫漫长夜。

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